錄音講座一：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述
錄音的時(shí)候電平是非常重要的，錄大了會破，錄小了，又會給后期縮混增加不必要的麻煩，更會由于提升原有的電平而產(chǎn)生噪聲。那么，什么是好的錄音電平呢？
在這里，我從兩個(gè)角度來說：
1、經(jīng)過調(diào)音臺錄入電腦活多軌機(jī)：在這種情況下，要注意的是兩個(gè)問題。第一，是調(diào)音臺電平的問題。調(diào)音臺作為信號輸入的初始設(shè)備，要使其做到在電平不過載的前提下，電平盡量的大，要做到這一點(diǎn)，首先要調(diào)整調(diào)音臺上信號輸入軌的增益電平，挑選所輸入信號強(qiáng)度最大的一段作為測試，要使輸入電平的峰值接近但不突破0db，然后就是輸出電平的調(diào)整，那么，由于輸入電平的調(diào)整，輸出電平衰減器（也就是信號輸入那一軌的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使輸出電平和輸入電平保持一致。最低是－oo,負(fù)無窮大）。第二，是調(diào)音臺與電腦聲卡或多軌機(jī)之間的電平關(guān)系。如果是多軌機(jī)，則大可不必?fù)?dān)心，因?yàn)槠涓鬈壍碾娖绞菑S家調(diào)校過的。或者是數(shù)字調(diào)音臺與數(shù)字多軌機(jī)以ADAT或T－DIF相鏈接，那就更不用擔(dān)心音量的問題了，肯定是和調(diào)音臺上保持一致的。那么，要注意的就是調(diào)音臺與電腦聲卡之間的鏈接。首先，如果是數(shù)字調(diào)音臺連接聲卡的ADAT、SPDIF等數(shù)字接口，則無需調(diào)校，數(shù)字信號的傳輸是一定能夠保持原有電平的。那么，最需要注意的就是調(diào)音臺的模擬接口與聲卡的模擬接口的連接。如果是數(shù)字調(diào)音臺的模擬接口與聲卡的模擬接口連接，則需要在調(diào)音臺上的電平與聲卡的電平讀數(shù)一致，也就是說，用標(biāo)準(zhǔn)1khz進(jìn)行測試的時(shí)候，當(dāng)數(shù)字調(diào)音臺的輸出電平讀數(shù)為0db的時(shí)候，計(jì)算機(jī)中錄音軟件的錄入電平讀數(shù)也應(yīng)該是0db；如果是模擬調(diào)音臺的模擬接口與電腦的聲卡模擬接口連接，那么就需要進(jìn)行如下調(diào)校。用模擬調(diào)音臺發(fā)出一個(gè)1khz信號，并將其輸出電平調(diào)整至0db，此時(shí)電腦內(nèi)錄音軟件的錄入電平讀數(shù)應(yīng)為－18db或－14db，否則有可能會出現(xiàn)電平過載的情況。
2、經(jīng)由聲卡的模擬輸入接口直接錄入計(jì)算機(jī)，這樣就簡單多了，方法和調(diào)校調(diào)音臺的輸出電平方法是一樣的，也就是說在保持聲音信號被轉(zhuǎn)為數(shù)字信號不過載的前提下，盡量提升錄音電平即可，不用怕因?yàn)樘嵘肼暎驗(yàn)槟銓⒚恳卉壍碾娖蕉间浀阶畲螅s混的時(shí)候肯定要降低，這樣，反而會起到降低噪聲的作用。
3、補(bǔ)充一句：電腦內(nèi)測試聲卡輸入電平讀數(shù)的最佳軟件根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)推薦SOUND FORGE。
錄音講座二：錄音的基本概念以及技術(shù)流程
作者：kinghand
首先，讓我們先明白什么是錄音。顧名思義，錄音就是記錄聲音（廢話！），那么記錄聲音都需要什么呢？最簡單來說，需要一個(gè)收集聲音并把聲音轉(zhuǎn)變成電信號的東西，那也就是我們通常所說的話筒了；還需要一個(gè)記錄聲音的東西，那也就是錄音機(jī)了。以上的道理估計(jì)是誰都明白的。
那么進(jìn)一步說，我們現(xiàn)在的錄音的基本過程又是如何呢？現(xiàn)在我在下面進(jìn)行一個(gè)簡單的羅列：
1、拾音過程
2、聲、電轉(zhuǎn)換過程
以上兩個(gè)過程由MIC完成
3、聲音調(diào)節(jié)過程（包括前期的EQ、壓限、音量等等），這實(shí)際上是對電流的調(diào)節(jié)。
4、聲音的記錄過程：通過多軌機(jī)，電腦、錄音機(jī)等進(jìn)行記錄。
5、聲音的處理過程：也就是我們平常所說的縮混過程（mixing）
即使再復(fù)雜的錄音也是這幾個(gè)過程完成的。有些friends可能會問，知道了這幾個(gè)過程又有什么用呢？請記住，這些過程不是拿來讓你死記硬背的，而是讓你學(xué)會應(yīng)付錄音過程中會出現(xiàn)的各種問題的。
比如說：你把設(shè)備全部打開后，話筒也接好了，但就是聽不到聲音，那么就跟我來檢查一遍，第一步：話筒是否有開關(guān)？是否打開了？第二步：話筒與調(diào)音臺的連接線是否正確？連接線是否完好？（可用萬用表檢查）第三步：話筒是否需要幻象供電？調(diào)音臺的供電開關(guān)或者話放的供電開關(guān)是否打開了？第四步：調(diào)音臺的增益電平是否開的太小了？或者調(diào)音臺上的預(yù)衰減開關(guān)是否被打開了？如果以上四個(gè)步驟均檢查無誤，而調(diào)音臺上依然沒有輸入信號顯示，那么試著把話筒插在調(diào)音臺的另一路上，如果依然沒有信號，那么換一個(gè)其他音源或話筒來進(jìn)行試驗(yàn)，如果這樣還是不行的話，基本可以斷定調(diào)音臺的設(shè)置可能出現(xiàn)了某些問題，那么至于出了什么問題，各個(gè)調(diào)音臺的情況不一樣，只能是具體問題具體分析。如果前四個(gè)步驟檢查無誤，然而換了一個(gè)話筒后，就有聲音了，那么基本就可以斷定是話筒出的問題。在這里，我想請大家記住一點(diǎn)：不要相信任何設(shè)備會永遠(yuǎn)任勞任怨的為你工作，哪怕那設(shè)備再昂貴，再穩(wěn)定，也會有出問題的時(shí)候。
那么，通過以上的例子大家可以看到，了解錄音的技術(shù)流程，將為排除錄音過程會產(chǎn)生的各種問題起到非常重要的作用。而且，排除問題的能力不是*書本上交來的，而是*經(jīng)驗(yàn)得來的。但記住一點(diǎn)，無論在什么時(shí)候，什么場合下，設(shè)備出現(xiàn)了問題，都不要慌，那樣只會使問題越來越嚴(yán)重，問題既然已經(jīng)出現(xiàn)了，那我們要做的只是解決他而已，沒什么大不了的。不是嗎？
錄音講座三：拾音技巧
大家經(jīng)過上節(jié)課，都已經(jīng)知道了拾音就是把聲音收集的過程了吧。那么現(xiàn)在，我來大概說一下拾音過程中的技巧。
一、單個(gè)人聲拾音：最簡單的人聲拾音是用一個(gè)MIC錄一個(gè)人的聲音，把MIC調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：
1、最通常的錄法，嘴離開MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們在唱整首歌曲時(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。
2、錄具有親切感的人聲：上面所說的拾音方法，在某種程度上說，錄出來的聲音有些偏冷，因?yàn)榕cMIC的距離不在MIC的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。
在這里，我首先講一下什么是近講效應(yīng)。簡單的說，聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說，你唱歌的時(shí)候離MIC越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離MIC太近的話，就會使MIC產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。
但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。
有人可能會有疑問－－如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，干嗎還要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？對于這個(gè)問題，回答如下：如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果。
在這里，我要強(qiáng)調(diào)一個(gè)問題，無論你要如何錄制人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且，對于你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。
3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。
4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會增加不少。具體的做法，在這里我只作粗略的講述，因?yàn)樽非蟛煌男Ч瑫胁煌腗IC拾取方法，無法一一講述。在一個(gè)有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且，拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，我比較通常的作法是：用一支MIC對著人的嘴，用另一支MIC對著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵銷，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位。當(dāng)你獲得一個(gè)成功的MIC擺位的時(shí)候，呵呵，你會聽到完全不同以往的人聲效果。
二、和聲演唱拾音或合唱拾音：我所說的這種情況，多數(shù)指伴唱的拾取。這個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，那么，就要把MIC調(diào)整至全向指向，以能錄清除沒一個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果你有三個(gè)MIC分別給三個(gè)人，那更好。但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵銷。但是，如果你把三個(gè)人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。
在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間沒一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。
三、簡單的常用樂器拾音：
1、吉它：MIC對準(zhǔn)吉它的共振孔，距離20厘米左右即可。
2、小提琴：MIC從側(cè)面對準(zhǔn)琴箱以及琴弦的方向，距離30～40厘米即可。
3、長笛或竹笛：MIC對準(zhǔn)樂器，距離2米左右。
4、二胡：MIC對準(zhǔn)腔體，距離50厘米左右。
當(dāng)然，以上講的只是一些最簡單的樂器拾音方法，如果想獲得豐滿的單樂器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的MIC來拾取同一件樂器。關(guān)于這種拾取方法，不方便在這里一一講述。
錄音講座四：話筒放大器的使用
作者：kinghand
話筒放大器，簡稱“話放”，是對話筒輸入的信號進(jìn)行放大的設(shè)備。
無論我們把話筒插在調(diào)音臺上，聲卡上，或是卡拉OK機(jī)上，這些設(shè)備都有一個(gè)（或多個(gè)）話放，那么，還有一種是獨(dú)立工作的話放，他只負(fù)責(zé)把話筒信號放大并且進(jìn)行一些必要的處理，然后變成線路輸出信號再輸出出去。這種獨(dú)立工作的話放一般來說是比較全面并且專業(yè)的，我在這里只講這種話放，以及數(shù)字調(diào)音臺上所帶的話放。
這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。我個(gè)人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在后期縮混時(shí)再作。
首先，我們先將話筒線與話放連接好，并通過正常的聲音測試調(diào)整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，并調(diào)整輸入電平，使聲音峰值不超過設(shè)備的截?cái)嚯娖郊纯伞?br style="white-space: normal;"/>第二步：調(diào)整壓限器，壓限器的工作原理驢兄已經(jīng)給大家將過了（參見“學(xué)歷與研究”中的《動(dòng)態(tài)神功》文），我這里只是向大家說明壓限器在針對人聲以及一些簡單樂器時(shí)的使用原則。
最至關(guān)重要的一個(gè)原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動(dòng)態(tài)，使其具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌，或者一件樂器，如果你錄出來以后讓人感覺到聲音出現(xiàn)以后有一個(gè)被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。
那么怎么做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？我仍然以人聲舉例：
當(dāng)歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢，穩(wěn)定。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)降低啟動(dòng)時(shí)間，增加恢復(fù)時(shí)間，降低閥值，并且增加壓縮比，我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：啟動(dòng)60ms左右，恢復(fù)150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當(dāng)然，這個(gè)數(shù)字不是一定的，不同的人聲、不同的設(shè)備等等不同的條件，都會產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要*大家自己去實(shí)踐。
當(dāng)歌手演唱的是快歌的時(shí)候，需要的是聲音爆發(fā)力強(qiáng)，并且干凈，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)延長啟動(dòng)時(shí)間，減低恢復(fù)時(shí)間，提高閥值，并且使用更加大的壓縮比。我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：啟動(dòng)150ms左右，恢復(fù)50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。
在前期錄制人聲的時(shí)候，沒什么可能把聲音的動(dòng)態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時(shí)候肯定還要繼續(xù)調(diào)整。
至于嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡單，只需要設(shè)定門限和消除量即可，嘶聲消除的重點(diǎn)是要使聲音不因?yàn)樘幚矶兊臏啙峋涂梢粤恕?br style="white-space: normal;"/>至于錄其他的樂器，在調(diào)整壓限器的時(shí)候把握一個(gè)重點(diǎn)就是：所有的聲音經(jīng)過壓限器的處理之后都盡量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢，才好。
錄音講座五：話筒放大器的高級使用技巧（一）
作者：kinghand
上節(jié)課，我講了話放的基本使用方法，現(xiàn)在，我們來看一看話放在使用中的一些技巧。
一、錄音環(huán)境不同：
1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區(qū)面積大概在100平米以上，并且擁有良好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據(jù)需要來收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時(shí)候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說，如果壓限器的壓縮比太大的話，當(dāng)聲音的音量達(dá)到閥值時(shí)，壓縮器就會把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來的早期反射聲也會同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下，最好把壓縮器和擴(kuò)展器同時(shí)使用。就能防止某些聲音電平過于小的問題。另外，因?yàn)榻档偷膲嚎s比，那么，過大的音量電平可能會使聲音失真。這樣，我們就要適當(dāng)?shù)慕档烷y值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動(dòng)作，并且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點(diǎn)是，不要過分的減少壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間，因?yàn)樵谟布嚎s器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動(dòng)時(shí)間會導(dǎo)致噪聲的增加或者聲音的失真。
2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要*后期的處理來得到，也就是說，我們可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。
上次，我說過這個(gè)話題以后，有朋友問我，壓縮器的處理還會有痕跡嗎？怎樣避免呢？回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來講，通常是不會給聲音的處理帶來痕跡的，但是，由于人的聽覺神經(jīng)的特性，導(dǎo)致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器處理的痕跡的。大家都知道，人對高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對低頻聲音的敏感度。那么，當(dāng)壓縮器工作的時(shí)候，雖然對聲音的高低頻進(jìn)行了同等程度的壓縮或降低，但是，在我們聽起來就會感覺壓縮器對高頻的衰減比對低頻的衰減要大，那么，就會導(dǎo)致我們感覺，聲音經(jīng)過壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。
這是一種情況，還有一種情況就是：當(dāng)一個(gè)聲音的電平超過壓縮器我們設(shè)定的閥值以后，壓縮器會在啟動(dòng)時(shí)間到達(dá)的時(shí)候準(zhǔn)確的開始動(dòng)作。但是，從聲音電平達(dá)到閥值到壓縮器識別出這個(gè)電平達(dá)到閥值是需要一個(gè)瞬間的，這個(gè)時(shí)間雖然非常短，但卻是絕對不可以忽略不計(jì)的，尤其是數(shù)字壓縮器，這個(gè)問題就更明顯。那么在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來”以后又被“打”了回去，更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺。
那么，我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問題呢？當(dāng)然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍(lán)條”之類，但是，如果我們沒有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？我們只好從現(xiàn)有的設(shè)備來想辦法解決了。下面我就把我在使用中的一些經(jīng)驗(yàn)說說，首先是盡量避免使用過大的壓縮比，這樣，聲音在達(dá)到閥值以后，就不會被很大程度的壓縮，而導(dǎo)致聲音“悶”，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當(dāng)?shù)慕档烷y值，使壓縮器從比較低的電平開始動(dòng)作，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。使聲音的壓縮過程盡量“溫柔”一些，其實(shí)說了半天，上面這句話才是關(guān)鍵，我們要使壓縮器動(dòng)作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長啟動(dòng)時(shí)間，降低壓縮比，使用軟拐點(diǎn)等等，結(jié)合使用各種手段，并且要經(jīng)過不斷的實(shí)踐，才能找到最適合我們自己設(shè)備的處理方法。我說的這些方法在后期縮混的時(shí)候作壓限器處理的時(shí)候也同樣適用，具體的，我到講縮混的時(shí)候再講。
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